SOS PEL MONESTIR DE POBLET

Per S.O.S. Monuments (Arxiu SOS 2008)

D’ençà que el Reial Monestir de Poblet fou declarat Monument Nacional, el 1921, el procés de restauració dels seus edificis s’ha perllongat al llarg del segle XX, permetent alhora el retorn dels monjos, que han conferit, de nou, vida i sentit a l’antiga abadia.

A partir de 1978, el president Tarradellas donà un nou impuls a la recuperació de Poblet, realitzant en poc temps obres importants, com la restauració del cimbori, de la Sagristia Nova i de dues torres de la muralla. Tot i que, en la direcció de les obres de restauració se succeïren diversos arquitectes, el procés endegat per Eduard Toda i Güell amb la restauració d’estil, s’havia anat desenrotllant amb prou coherència.

El reconeixement internacional de la tasca realitzada arribà amb el premi “Europa Nostra”, concedit a la restauració del cimbori, i amb la decisió de la UNESCO de distingir a Poblet amb la declaració de “Patrimoni de la Humanitat”, l’any 1991.

Això no obstant, en començar la dècada de 1990, s’inicià un desgraciat canvi de rumb que ha provocat successives agressions al Monestir, la primera, amb la intervenció en l’anomenat “Palau Nou de l’Abat”, i la segona amb la amb la nova Hostatgeria.

El Palau Nou de l’Abat

El Palau Nou de l’Abat havia estat un bell exemple de l’arquitectura civil renaixentista i barroca a Catalunya, situat fora de l’antiga clausura, del que es conservaven les façanes i prou elements per a poder-lo restaurar sense fer grans invents. Les obres de restauració començaren el 1978, sota la direcció tècnica de Joan Bassegoda i l’assessorament inestimable del Pare Jesús Oliver i finançades pel “Ministerio de Cultura”. Malauradament, a finals dels anys 1980, quan les obres de restauració del palau estaven força avançades, la Direcció General de Patrimoni Cultural de la Generalitat de Catalunya encarregà un nou projecte a l’arquitecte Lluís Nadal.

Aquest projecte suposà una injustificable malversació de diners públics, en fer enderrocar gairebé tota l’obra nova feta fins llavors. Així, efectuant una restauració arquitectònica “d’International Style” realment deplorable, violà bona part de la legislació relativa al Patrimoni Historicoartístic, en destruir l’ala del palau construïda al segle XVIII, així com molts elements arquitectònics i testimonis arqueològics que documentaven l’aspecte original de l’edifici. Hom ha desfigurat el volum original del palau, pujant un pis sobre l’ala oriental, a la vegada que, contradictòriament, se l’aixafava amb l’elevació del parterre i nivell del terra de l’esmentada ala; s’ha arruïnat el que havia estat l’elegant escala d’honor; i s’han construït unes potents estructures interiors de formigó, que han malbaratat i inutilitzat la major part de l’espai. La coberta del palau fou realitzada amb planxes de coure.

Ignorant els valors arquitectònics i històrics de rellevant importància de l’edifici i dels seus elements arquitectònics, la intervenció efectuada és més pròpia d’un exercici de recreació d’arquitectura moderna, utilitzant l’edifici històric com material de composició, el qual es manipula i tergiversa sense consideració, buscant una nova ordenació arquitectònica que, per la contundència de l’estructura de formigó emprada i la noblesa aparent dels materials, acaben anorreant la identitat originaria que tenia prou dignitat, i se’n conservaven prou parts i elements per respectar-la com havia fet la intervenció de Bassegoda.

De fet, aquestes desfiguracions corresponen a la trista etapa quan la Direcció General de Patrimoni Cultural es dedicava a modernitzar falsament molts dels nostres monuments, i que a Poblet exemplifica la barbaritat comesa al Palau de l’Abat.

El cas més escandalós i més prototípic d’aquesta etapa d’Eduard Carbonell al front de l’esmentat organisme, el representen les transformacions del monestir de S. Pere de Roda, que han provocat la desautorització del Col•legi d ‘Arquitectes de Girona.

Altres intervencions de la Direcció General de Patrimoni Cultural

Sota la direcció de l’arquitecte dels Serveis Territorials de Cultura a Tarragona, Ramon Aloguin, l’actual porteria del monestir patí una profunda remodelació, en ser destruïdes dues voltes de pedra medievals i substituïdes per un forjat de formigó; i en ampliar la porta, de forma que ha desgraciat les seves proporcions.

Més mostres d’incomprensió del monument han estat el paviment del “Joc de Pilota”, i la dràstica neteja aplicada a la façana del despatx de l’Abat, que no ha conservat les pàtines naturals dels carreus de pedra que la conformaven.

La pavimentació de pedra polida i abrillantada de l’esmentada porteria, més pròpia d’una botiga de moda o un aeroport, arruïna la lectura dels paviments de pedra de diverses textures del monestir. Una mostra més d’intervenció discutible és l’entarimat de fusta sobreposat d’un parquet flotant que capgira totalment el sentit de l’espai del celler originari amb l’excusa de recuperar-lo parcialment per sala d’exposicions. Quan la més viva mostra de valor expositiu el constitueix el propi celler en la seva integritat, amb el seu terra còncau tot de pedra fonent-se en continuïtat amb els basaments dels pilars i expressant tota la pròpia personalitat d’un celler medieval autèntic, se’l guillotina horitzontalment i se l’aixafa espacialment amb aquest parquet amb so de buit, que contradiu la noblesa de la construcció pètria i massissa de les parets i voltes magnífiques, empobrint incomprensiblement l’espai originari.

El projecte del Ministeri de Foment per a l’Hostatgeria

L’Hostatgeria que construirà el “Ministerio de Fomento”, suposa una greu amenaça per el monestir de Poblet. Aquest edifici s’aixecarà en el solar que antigament ocuparen la Bosseria i l’Hospital de Pobres, situat en un costat de la plaça, davant de l’entrada al Monestir, les Torres Reials i de la Portalada de l’Església, que constitueixen la façana més emblemàtica del mateix.

El projecte de l’arquitecte madrileny Mariano Bayón, un exemple més de restauració “d’International Style”, trencarà l’harmonia del conjunt monumental, en emprar materials, solucions constructives i detalls arquitectònics amb els que hom vol cridar l’atenció i pren protagonisme al Monestir.

Bayón s’ha entestat en construir damunt de l’atri de la Capella de Santa Caterina. L’excusa és la de refer un volum aixecat al segle XVIII, sense valor artístic, que ocultava la façana de la Capella del segle XIII. Tornar a construir-hi al damunt, suposarà un greuge considerable per la Capella, sense cap justificació funcional ni estètica, sinó ben al contrari.

Malgrat que es conserva sencera la façana de l’antiga Bosseria, hom vol enderrocar-la i substituir-la per una de nova. El disseny d’aquesta i de les altres façanes, a base d’aplacats de pedra, donaria al nou edifici un estil racionalista i abstracte insòlit, i contrastant inútilment amb la façana davantera principal de Poblet, que quedaria arruïnada parcialment amb tanta agressivitat. A més, damunt de les cobertes, s’aixecarien diversos elements, com respiradors, que tergiversarien el perfil característic del Monestir.

Conclusions

La nova Hostatgeria, com tota construcció que s’aixequi en l’entorn de Poblet, hauria de ser un edifici discret, que cerqui l’harmonia amb l’important conjunt monumental en el que s’insereix, tot intentant recuperar el caràcter de l’edifici antic, que la façana conservada determina, i renunciar a emparedar la façana de la Capella de Santa Caterina.

Cal prendre de nou consciència del valor inestimable de Poblet, el conjunt monàstic medieval més important d’Europa, i l’únic monestir que conserva íntegres totes les dependències originals de la planta tipus cistercenca. Tenim el deure de conservar-lo correctament per a les futures generacions, perquè pugui seguir mostrant el que ha estat al llarg de segles, i no permetre que esdevingui progressivament un camp d’experimentació d’arquitectura contemporània, que pot estar molt be en altres indrets descontextualitzats, però no aquí en un ambient tan profundament caracteritzat i valuós.

Sorprèn, finalment, el silenci de l’Abat del monestir (davant de la reconstrucció del nou Palau de l’Abad i el projecta de nova Hostatgeria) que sembla insensible a la conservació de les característiques arquitectòniques i artístiques de la seva Abadia, quan en etapes anteriors s’havia mantingut una línia de defensa conservacionista com exemplifiquen les restauracions del cimbori, la Sacristía Nova y les dues torres de la muralla posterior.

Si la Direcció General del Patrimoni Cultural de la Generalitat de Catalunya i el “Ministerio de Fomento” son també insensibles a la conservació d’un dels monuments cabdals del patrimoni arquitectònic català, sols ens queda com últim recurs per parar tantes desfetes apel•lar a la consciència de responsabilitat de tota la Comunitat de Poblet.

Per Pello Iraizoz (Arxiu SOS 2006)

El Euskal Jai, magnífico edificio modernista, estuvo abandonado por sus dueños durante 16 años, siendo un foco de suciedad y ratas en pleno Centro Histórico de la ciudad, pero el Ayuntamiento no intervino contra los dueños y sus maniobras especulativas, permitiendo a los propietarios el derribo del tejado del frontón, la destrucción de la cancha del mismo para que no fuera utilizado, y el apeo de las magníficas gradas (tres alturas) a base del corte de las vigas y la destrucción de las correspondientes bovedillas de un elemento modernista único en Pamplona y en toda Navarra. A esto se le llama vandalismo salvaje y especulación en cualquier sitio, pero el Ayuntamiento y Príncipe de Viana miraban para otro lado. Está claro que con estas intervenciones del todo ilegales, se pretendía la ruina del edificio, pero el Ayuntamiento, Príncipe de Viana y otras instituciones, como universidades y colegios profesionales, así como la Federación Navarra de Pelota, seguían ciegos, sordos y mudos.

El frontón Euskal Jai contaba con el mejor frontis del mundo, a decir de todos los pelotaris profesionales que por el han pasado. Hoy, nadie sabe hacer un frontis así, de hecho, ningún frontón moderno ha podido superar esta categoría del Euskal. Ha sido como destruir un Stradivarius, algo que cualquier bruto puede hacer y que nadie sabe como se hizo, pero que unos palurdos ebrios de autoritarismo destrozan

El Euskal Jai fue inaugurado en 1909 y contaba con unas galerías metálicas que conformaban el graderío de contracancha y del rebote, de un magnífico estilo modernista, que en cualquier ciudad culta de Europa sería un auténtico lujo mimado por las instituciones. El valor económico actual de estas estructuras es incalculable. Además, habían sido construidas “in situ” y unidos todos sus elementos. pilares de fundición y arquerías de forja, con los característicos remaches o roblones típicos de esa época y estilo (todavía no existía la soldadura eléctrica), siendo la misma técnica empleado por Eiffel y todos los ingenieros de la época. Pamplona es una ciudad con muy poca arquitectura modernista, pero éste era un caso único de modernismo en estructura metálica.

El hecho de que una modalidad de la pelota vasca, tan genuina e importante como el remonte, fuera inventada en Pamplona y por un pamplonés, siendo el Euskal Jai prácticamente su cuna y su lugar de máxima práctica, lo convierte en un lugar especial; si a esto unimos que este frontón fue escuela de pelota de cientos de chavales, (muchos de ellos luego profesionales del remonte) que en el Euskal tuvieron, en régimen de internado, su alojamiento y formación; si tenemos en cuenta también que este fue el primer lugar de proyección de cine sonoro en Pamplona durante 20 años, además de lugar de celebración de rifas y otros festejos, está claro que estamos ante un lugar cargado de historia y cultura que nadie, por muy ajeno que sea a nuestra cultura e historia, tiene derecho a derribar. Además de todo esto, incumplen con el Plan General de Ordenación Urbana de 1984, donde en el inventario de edificios de Pamplona, el Euskal Jai aparece como edificio catalogado y protegido otorgándosele el grado de protección II, lo que conlleva entre otras cosas lo siguiente:

a) Se deben conservar todos los elementos externos (fachada principal y/o secundaria, zaguán, pórtico, patios, galerías abiertas, elementos de cubierta etc.) es decir, todos los elementos en contacto con el espacio exterior.

b) Se deben conservar las características tipológicas y funcionales: estructura portante, bloque de escaleras, agregados especiales y distributivos en relación con los usos y funciones del edificio (recorridos y comunicaciones.

Este plan general destinaba la parte del frontón a equipamiento deportivo, manteniendo así su histórico uso ; y dedicaba a Centro Cívico el resto de las edificaciones anejas. El Plan otorgaba un plazo de cuatro años para la realización del proyecto, estando el Ayuntamiento, por ello, obligado a adquirir por expropiación todo el conjunto.

més info: Iniciativa Ciudadana para la Defensa del Patrimonio /Ondarearen Aldeko Herri Ekimena

Per Colectivo R.U.A. de Recuperación Urbana e Ambiental (Arxiu SOS 2001)

PRESENTACIÓN

O Colectivo R.U.A. de Recuperación Urbana e Ambiental é unha organización cidadá que naceu en marzal de 1999. Os seus obxectivos son acadar unha maior democratización da vida da cidade e buscar un sistema no que o cidadán poida participar e decidir cómo se constrúe a cidade, porque é inxusto que uns poucos e máis poderosos decidan en qué tipo de cidade imos vivir todos, pra convertela nun lugar ónde sexan os seus habitantes quen decidan todo o que teña que ver co seu goberno. Doutra banda o Colectivo R.U.A. leva adiante un traballo en actuaciós concretas sobre feitos puntuais que van na liña de desenvolver, defender y reclamar os dereitos dos cidadáns, e con isto desenvolve-la nosa idea de xustiza en competencia con outras.

Pra estes fins o Colectivo R.U.A. foi legalizado e inscrito no Rexistro Público da Consellería de Xustiza, Interior e Relaciós Laborais da Provincia da Coruña co número 5.176, sección 1ª, e máis no Rexistro Municipal de Asociaciós Veciñais co número 173.

Cremos que os cidadáns teñen uns dereitos elementais que aínda non están debidamente cubertos, como poden ser o dereito á vivenda, á asistencia sanitaria ou á educación. Por iso os poderes públicos deben estar orientados ó seu completo cumprimento e á defensa daqueles que xa se ten alcanzado. Tódolos demais intereses deben estar supeditados a estes dereitos fundamentais.

Por iso, cando no Colectivo R.U.A. soubemos dos plans de traslado do asilo de anciáns das Hermanitas de los Ancianos Desamparados e a súa substitución por vivendas privadas de luxo, comezamos a temer que se impuxese unha vez máis o interese dalgún inversor privado sobre o dereito que teñen os habitantes do barrio a recibir una prestación social. En busca de apoio, en setembro de 1999 diriximos unha carta á superiora das Hermanitas e máis ó alcalde da Coruña. Á Superiora como representante da orde que administra o asilo, e ó Alcalde como depositario da confianza de tantos coruñeses, expresada tantas veces a través das urnas.

 A carta que o Colectivo R.U.A. lles remitiu foi a seguinte:

Dirixímonos a vostedes para lles transmiti-la nosa fonda preocupación polo destino do asilo de anciáns situado na rua Adelaida Muro da nosa cidade.

Somos coñecedores da enorme pouquidade de prazas de residencia prá terceira idade que sufrimos na Coruña, ónde non se alcanza a cubrir nin a metade das necesarias, segundo os baremos establecidos pola Organización Mundial da Saúde.

Aplaudimos a iniciativa de construír unha nova residencia en Eirís, e instámoslles a que continúen dotando á Coruña con toda-las residencias que compren.

Porén semellaríanos un desatino que se destruíse un edificio como o actual asilo de anciáns de Adelaida Muro, que nos presta un servicio de grande utilidade social no corazón da cidade e que posúe valores arquitectónicos e ambientais moi apreciados polos coruñeses.

Pensamos que calquera mellora da asistencia ós nosos maiores debe guiarse só por criterios de necesidade social, e nas mans de vostedes está impedir que intereses alleos a estas necesidades se apropien e destrúan o patrimonio público pra se enriquecer á nosa costa.

Nin o Alcalde nin a Superiora das Hermanitas responderon á nosa carta.

Inmediatamente o Colectivo R.U.A. comezou unha campaña de recollida de sinaturas. Esta campaña tiña como obxectivo manifestar e facer patente a oposición dos cidadáns da Coruña á venda, derrubamento e traslado do Asilo das Hermanitas de los Ancianos Desamparados. O Colectivo R.U.A. quere presentar ós medios de comunicación esta campaña de recollida de sinaturas. Ata o momento temos recollidas xa máis de cinco mil sinaturas, unha pequena mostra de cál é o clima de opinión respecto ó dito derrubamento.

O Colectivo RUA ven de presenta-las sinaturas na Delegación do Goberno na Coruña para dárlle-la súa debida tramitación.

O texto subscrito nas follas de sinaturas é o seguinte

Os abaixo asinantes opoñémonos á desaparición do Asilo de Anciáns de Adelaida Muro. Esiximos ó noso concello que poña os medios necesarios pra que o centenario edificio do Asilo, custeado e mantido gracias á xenerosidade dos cidadáns da Coruña, poida ser rehabilitado co fin de continuar a ofrecer ós nosos maiores os servicios asistenciais que precisan, no mesmo entorno no que viven hoxe, en pleno centro urbano, nun edificio de notable calidade arquitectónica en na compaña agarimosa do vecindario, do sol e do mar do Orzán.

Entre outros, firmaron as seguintes persoas e entidades:

Asociación Universitaria Primeiro Andar.

José Ramón Alonso Pereira Arquitecto, profesor, ex-director ETS Arquitectura da Coruña.

Alfonso Álvarez Cáccamo Pintor e escultor.

Xosé Mª Álvarez Cáccamo Escritor.

Isabel Aguirre de Urcola Arquitecto paisaxista, profesora ETS Arquitectura da Coruña.

Alfredo Alcalá Navarro Arquitecto, profesor da ETS de Arquitectura da Coruña.

Xulio Alcázar Actor.

Moncho Amigo González Escultor.

Xosé Manuel Beiras Torrado Economista, deputado polo BNG no Parlamento de Galicia.

Fernando Blanco Guerra Arquitecto, profesor da ETS de Arquitectura da Coruña.

Moncho Borrajo Actor.

Lino Braxe Artista.

Xan Casabella López Arquitecto, profesor da ETS de Arquitectura da Coruña.

Yolanda Castaño Poetisa.

Antonio Correa Corredoira Pintor.

Juan Luis Dalda Urbanista, profesor da ETS de Arquitectura da Coruña.

Estíbaliz Espinosa Poetisa.

Antonio Fernández Oca Presidente de Esquerda Nacionalista.

Miguel Anxo Fernán-Vello Poeta.

Xosé Ramón Gayoso Presentador da TVG.

Alberto González Alegre Director de la Fundación Luis Seoane.

Luis González Tosar Escritor.

José Manuel González-Cebrián Arquitecto, director da ETS de Arquitectura da Coruña.

Jorge Mario Jáuregui Arquitecto, prof. Facultade Arquitectura Rosario, Arxentina.

Santiago Jaureguizar Xornalista e escritor.

Xulio López Valcarcel Poeta.

Manuel Lourenzo Dramaturgo.

Francisco J. Louzao Martínez Historiador da arte, profesor ETS de Arquitectura da Coruña.

Manuel María Escritor.

Carlos Martí Arís Arquitecto, profesor da ETS de Arquitectura de Barcelona.

José Antonio Martín Curty Arquitecto, columnista.

Arturo Martínez Boquera Arquitecto, director da ETS de Arquitectura de Valencia.

Xosé Lois Martínez Suárez Arquitecto, profesor da ETS de Arquitectura da Coruña.

Carlos Meijide Calvo Arquitecto, profesor da ETS de Arquitectura da Coruña.

Eduardo Meilán Sánchez Presidente da Casa de Galicia en Caracas.

Julián Morenas Aydillo Arquitecto, escritor.

Belén Mourazo Presidenta da Asociación Universitaria La Seta.

Pilar Oviedo Lareo Sindicalista.

Pilar Pallarés García Poetisa.

Soledad Peralta Pintora.

Felipe Peña Pereda Arquitecto, profesor da ETS de Arquitectura da Coruña.

César Portela Arquitecto, profesor da ETS de Arquitectura da Coruña.

Manuel Ríos Quintanilla. Ex-xogador do RC Deportivo da Coruña

Manuel Rivas Escritor e xornalista.

Xavier Seoane Escritor.

Xurxo Souto Cantante e xornalista.

 Per Juan Miguel Muñoz Corbalán (Arxiu  SOS 1998)

Esta institución privada, creada en 1857 por el prestigioso médico psiquiatra Dr. Juan Giné y Partagás, vio andamio en 1873 su sede en Sant Gervasi de Cassoles. Sobre una extensión cerrada de 5 ha., quería crear en su recinto una clase de “microcosmos social”, para lo cual se basó en la individualización del tratamiento, que quería más “curar a un enfermo” que “combatir una enfermedad”.

La finca quedaba estructurada en un edificio hospitalario (un cuerpo central ocupado por la administración y las salas de convalecencia, enmedio de ambas alas: izquierda -mujeres- y derecha -hombres) además de una importante superficie verde (jardín, huertas, viñas y bosque). El centro dispuso de los sistemas terapéuticos más avanzados, como hidroteràpia, alimentación abundante y variada, higiene corporal, paseos y ejercicio físico, actividades de ocio (música, caza, dibujo y artes aplicadas), medicación farmacológica, etc., todo en un progresista régimen non-restraint, de libertad casi absoluta.

Pese a las restricciones propias de la mentalidad de la época (separación física de sexos hasta el periodo de convalecencia, discriminación de actividades por razones de sexo -biblioteca y gimnasio para los hombres, en la época para las mujeres-, división según la posición social y económica…), la modernidad de Nueva Belén fue celebrada en su día, recibiendo un relevado premio en la Exposición Universal de 1888. Pocos años antes, había sido la sede del Primero Certamen Frenopático Español (1883), que consolidó al Dr. Giné y Partagás como uno de los más prestigiosos médicos psiquiatras del mundo.

Desgraciadamente, hace pocas semanas este edificio ha sido derrocado por iniciativa de una institución bancaria tradicionalmente vinculada, por otra parte, a la promoción del arte y de la cultura. “La Caixa”, propietaria del Museo de la Ciencia, ha querido ampliar sus instalaciones y esto ha sido posible mediante la destrucción de Nueva Belén.

Con esta pérdida ha desaparecido uno de los edificios más importantes en la historia de la salud mental catalana; la expresión material de un carismático profesional de la psiquiatría que, en sus propias palabras, dijo: “es preciso identificarse con los locos, es necesario sentir como ellos: lo cómodo y lo salubre sienta bien en todas las condicionas del cuerpo y del espíritu; el lujo y la ostentación, en más de un caso, pueden dañar a la irritable impresionabilidad del enagenado”.

Edificio actual de CosmoCaixa