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UNA NOTICIA CUALQUIERA

5 setembre, 2020/0 Comments/in Noticies, Patrimoni destruït, Sense categoria /by SOS Monuments

30 de Agosto 2020. Una de las noticias de BTV:

En la plaza Adrià nº1 bis se ha derribado un “palauet” de 1920 para construir un edificio de cinco pisos (viviendas) con piscina en cubierta.

La noticia vista así no tiene más importancia. Una de tantas.

Pues sí. Sí la tiene, si empezamos a reflexionar sobre lo que está pasando en nuestra ciudad.

El “palauet” no era un montón de piedras  viejas. Era un edificio neoclásico ecléctico de comienzos del s.XX,  construido por un “traginer”  (porteador) y convertido posteriormente en vivienda vacacional. Es decir, un trocito de Historia de Barcelona, que seguramente no necesitaba mucha restauración y rehabilitación porque como se veía estaba bien mantenido exteriormente y bien construido. Todo esto  se vio a la hora del derribo: buen  espesor  de paredes, acabados de piedra y mármol y herrería en forja de carácter noble, típica de la època.

Pero este trocito de nuestra Historia no estaba “ catalogado” y como no estaba “catalogado” se podía hacer con él “legalmente” lo que se quisiera. En este caso derribarlo. Además, el derribo se hace en verano para evitar problemas con parte del vecindario del barrio que no está de acuerdo, haciéndose con licencia de obra diferida, en época de pandemia.

 

 

¿No se pueden construir pisos aprovechando y recuperando edificios antiguos o al menos algo de ellos?¿ Es necesario tirarlo todo ? ¿ Por qué no es “ilegal” derribar nuestra Historia?

 

Se podía haber adaptado la edificación existente, haber realizado una remonta para agotar la altura y lograr las cinco viviendas que se querían, aprovechando también, un semisótano existente, que se intuye por los ventanucos que daban a la calle, a línea de acera.

La tarea era de un equipo multidisciplinar para enfrentar el proyecto con conocimientos en patrimonio, estructura refuerzo estructural, sostenibilidad y criterios éticos de conservación.

 

Sirvan estas líneas para reivindicar dos cosas. Por un lado la necesidad de una revisión y puesta a punto del Catálogo actualizándolo al 2020 y por otro la necesidad de una educación ciudadana en el conocimiento y valoración del Patrimonio que defienda en la medida de lo posible la conservación y posterior recuperación ante tanta destrucción, que significa también destrucción a la larga del medio ambiente.

 

NUESTRA HISTORIA NO SOLAMENTE ESTA EN LOS LIBROS

 

https://www.sos-monuments.org/wp-content/uploads/2020/09/PHOTO-2020-09-04-22-30-17.jpg 1600 1200 SOS Monuments https://www.sos-monuments.org//wp-content/uploads/2019/05/logo-sosmonuments.png SOS Monuments2020-09-05 21:33:362020-09-05 21:34:47UNA NOTICIA CUALQUIERA

Premis “Josep Mora”

26 febrer, 2017/in Activitats SOS, Noticies, Patrimoni conservat, Patrimoni destruït /by SOS Monuments

 

 

 

 

Aquest dissabte 25 de febrer hem tingut la nostra Assemblea annual en el transcurs de la qual vam lliurar els tradicionals premis de SOS-Monuments a la millor tasca de conservació del patrimoni i a les tasques que el malmeten i que volen ser una denúncia d’allò que considerem que va en contra de la permanència d’allò que destrueix la nostra herència cultural.

 

 

Enguany el premi “Josep Mora” a la defensa del patrimoni ha estat per la rehabilitació del claustre de Santa María de Bellpuig de les Avellanes el preocès del qual és un exemple de les bones pràctiques que s’han de fer en la recuperació i manteniment dels edificis. Fem excepció, però del jardí que hi ha dintre del pati que no guarda relació amb el paissatge que és tradicional en aquesta mena d’espais.

El premi “Josep Mora” a la desvirtuació de la nostra herència cultural éna vegada més per l’ajuntament de Barcelona pel proceès ja iniciat fa uns anys de transformació de la ciutat i en el qual es van esborrant el xamfrans de l’eixample, una de les característiques emblemàtiques del Plà Cerdà, amb la justificació de guanyar espai pels vianants però que va en contra de la comoditat que representa el xamfrà a l’hora de pujar i baixar passagers d’un cotxe o en la càrrega i descàrrega.

https://www.sos-monuments.org/wp-content/uploads/2017/02/2017-03-01-PHOTO-00000061.jpg 768 1024 SOS Monuments https://www.sos-monuments.org//wp-content/uploads/2019/05/logo-sosmonuments.png SOS Monuments2017-02-26 22:00:082019-04-06 20:17:11Premis “Josep Mora”

Ederrocament d’una nau de Can Ricart

10 gener, 2016/in Noticies, Patrimoni destruït, Patrimoni en perill /by SOS Monuments

Sense avisar i d’amagat s’han aprofitat les festes nadalenc¡ques perquè un altra nau de Can Ricart hagi quedat derruïda.  Avisada la Guàrdia Urbana van trigar gairebé 3 hores en presentar-se al lloc per demanar els permissos d’ensorrament.  Les fotografies han estat presses el 25 de desembre de 2015 a les 10:25 del matíCan ricart 2 Can Ricart 1Can ricart 2

https://www.sos-monuments.org/wp-content/uploads/2019/06/Captura-de-Pantalla-2019-06-11-a-les-13.53.37.png 403 500 SOS Monuments https://www.sos-monuments.org//wp-content/uploads/2019/05/logo-sosmonuments.png SOS Monuments2016-01-10 12:38:312019-04-06 20:17:12Ederrocament d’una nau de Can Ricart

Monestir de Poblet (segle XIII – 2008)

24 octubre, 2011/in Patrimoni destruït /by SOS Monuments

SOS PEL MONESTIR DE POBLET

Per S.O.S. Monuments (Arxiu SOS 2008)

D’ençà que el Reial Monestir de Poblet fou declarat Monument Nacional, el 1921, el procés de restauració dels seus edificis s’ha perllongat al llarg del segle XX, permetent alhora el retorn dels monjos, que han conferit, de nou, vida i sentit a l’antiga abadia.

A partir de 1978, el president Tarradellas donà un nou impuls a la recuperació de Poblet, realitzant en poc temps obres importants, com la restauració del cimbori, de la Sagristia Nova i de dues torres de la muralla. Tot i que, en la direcció de les obres de restauració se succeïren diversos arquitectes, el procés endegat per Eduard Toda i Güell amb la restauració d’estil, s’havia anat desenrotllant amb prou coherència.

El reconeixement internacional de la tasca realitzada arribà amb el premi “Europa Nostra”, concedit a la restauració del cimbori, i amb la decisió de la UNESCO de distingir a Poblet amb la declaració de “Patrimoni de la Humanitat”, l’any 1991.

Això no obstant, en començar la dècada de 1990, s’inicià un desgraciat canvi de rumb que ha provocat successives agressions al Monestir, la primera, amb la intervenció en l’anomenat “Palau Nou de l’Abat”, i la segona amb la amb la nova Hostatgeria.

El Palau Nou de l’Abat

El Palau Nou de l’Abat havia estat un bell exemple de l’arquitectura civil renaixentista i barroca a Catalunya, situat fora de l’antiga clausura, del que es conservaven les façanes i prou elements per a poder-lo restaurar sense fer grans invents. Les obres de restauració començaren el 1978, sota la direcció tècnica de Joan Bassegoda i l’assessorament inestimable del Pare Jesús Oliver i finançades pel “Ministerio de Cultura”. Malauradament, a finals dels anys 1980, quan les obres de restauració del palau estaven força avançades, la Direcció General de Patrimoni Cultural de la Generalitat de Catalunya encarregà un nou projecte a l’arquitecte Lluís Nadal.

Aquest projecte suposà una injustificable malversació de diners públics, en fer enderrocar gairebé tota l’obra nova feta fins llavors. Així, efectuant una restauració arquitectònica “d’International Style” realment deplorable, violà bona part de la legislació relativa al Patrimoni Historicoartístic, en destruir l’ala del palau construïda al segle XVIII, així com molts elements arquitectònics i testimonis arqueològics que documentaven l’aspecte original de l’edifici. Hom ha desfigurat el volum original del palau, pujant un pis sobre l’ala oriental, a la vegada que, contradictòriament, se l’aixafava amb l’elevació del parterre i nivell del terra de l’esmentada ala; s’ha arruïnat el que havia estat l’elegant escala d’honor; i s’han construït unes potents estructures interiors de formigó, que han malbaratat i inutilitzat la major part de l’espai. La coberta del palau fou realitzada amb planxes de coure.

Ignorant els valors arquitectònics i històrics de rellevant importància de l’edifici i dels seus elements arquitectònics, la intervenció efectuada és més pròpia d’un exercici de recreació d’arquitectura moderna, utilitzant l’edifici històric com material de composició, el qual es manipula i tergiversa sense consideració, buscant una nova ordenació arquitectònica que, per la contundència de l’estructura de formigó emprada i la noblesa aparent dels materials, acaben anorreant la identitat originaria que tenia prou dignitat, i se’n conservaven prou parts i elements per respectar-la com havia fet la intervenció de Bassegoda.

De fet, aquestes desfiguracions corresponen a la trista etapa quan la Direcció General de Patrimoni Cultural es dedicava a modernitzar falsament molts dels nostres monuments, i que a Poblet exemplifica la barbaritat comesa al Palau de l’Abat.

El cas més escandalós i més prototípic d’aquesta etapa d’Eduard Carbonell al front de l’esmentat organisme, el representen les transformacions del monestir de S. Pere de Roda, que han provocat la desautorització del Col•legi d ‘Arquitectes de Girona.

Altres intervencions de la Direcció General de Patrimoni Cultural

Sota la direcció de l’arquitecte dels Serveis Territorials de Cultura a Tarragona, Ramon Aloguin, l’actual porteria del monestir patí una profunda remodelació, en ser destruïdes dues voltes de pedra medievals i substituïdes per un forjat de formigó; i en ampliar la porta, de forma que ha desgraciat les seves proporcions.

Més mostres d’incomprensió del monument han estat el paviment del “Joc de Pilota”, i la dràstica neteja aplicada a la façana del despatx de l’Abat, que no ha conservat les pàtines naturals dels carreus de pedra que la conformaven.

La pavimentació de pedra polida i abrillantada de l’esmentada porteria, més pròpia d’una botiga de moda o un aeroport, arruïna la lectura dels paviments de pedra de diverses textures del monestir. Una mostra més d’intervenció discutible és l’entarimat de fusta sobreposat d’un parquet flotant que capgira totalment el sentit de l’espai del celler originari amb l’excusa de recuperar-lo parcialment per sala d’exposicions. Quan la més viva mostra de valor expositiu el constitueix el propi celler en la seva integritat, amb el seu terra còncau tot de pedra fonent-se en continuïtat amb els basaments dels pilars i expressant tota la pròpia personalitat d’un celler medieval autèntic, se’l guillotina horitzontalment i se l’aixafa espacialment amb aquest parquet amb so de buit, que contradiu la noblesa de la construcció pètria i massissa de les parets i voltes magnífiques, empobrint incomprensiblement l’espai originari.

El projecte del Ministeri de Foment per a l’Hostatgeria

L’Hostatgeria que construirà el “Ministerio de Fomento”, suposa una greu amenaça per el monestir de Poblet. Aquest edifici s’aixecarà en el solar que antigament ocuparen la Bosseria i l’Hospital de Pobres, situat en un costat de la plaça, davant de l’entrada al Monestir, les Torres Reials i de la Portalada de l’Església, que constitueixen la façana més emblemàtica del mateix.

El projecte de l’arquitecte madrileny Mariano Bayón, un exemple més de restauració “d’International Style”, trencarà l’harmonia del conjunt monumental, en emprar materials, solucions constructives i detalls arquitectònics amb els que hom vol cridar l’atenció i pren protagonisme al Monestir.

Bayón s’ha entestat en construir damunt de l’atri de la Capella de Santa Caterina. L’excusa és la de refer un volum aixecat al segle XVIII, sense valor artístic, que ocultava la façana de la Capella del segle XIII. Tornar a construir-hi al damunt, suposarà un greuge considerable per la Capella, sense cap justificació funcional ni estètica, sinó ben al contrari.

Malgrat que es conserva sencera la façana de l’antiga Bosseria, hom vol enderrocar-la i substituir-la per una de nova. El disseny d’aquesta i de les altres façanes, a base d’aplacats de pedra, donaria al nou edifici un estil racionalista i abstracte insòlit, i contrastant inútilment amb la façana davantera principal de Poblet, que quedaria arruïnada parcialment amb tanta agressivitat. A més, damunt de les cobertes, s’aixecarien diversos elements, com respiradors, que tergiversarien el perfil característic del Monestir.

Conclusions

La nova Hostatgeria, com tota construcció que s’aixequi en l’entorn de Poblet, hauria de ser un edifici discret, que cerqui l’harmonia amb l’important conjunt monumental en el que s’insereix, tot intentant recuperar el caràcter de l’edifici antic, que la façana conservada determina, i renunciar a emparedar la façana de la Capella de Santa Caterina.

Cal prendre de nou consciència del valor inestimable de Poblet, el conjunt monàstic medieval més important d’Europa, i l’únic monestir que conserva íntegres totes les dependències originals de la planta tipus cistercenca. Tenim el deure de conservar-lo correctament per a les futures generacions, perquè pugui seguir mostrant el que ha estat al llarg de segles, i no permetre que esdevingui progressivament un camp d’experimentació d’arquitectura contemporània, que pot estar molt be en altres indrets descontextualitzats, però no aquí en un ambient tan profundament caracteritzat i valuós.

Sorprèn, finalment, el silenci de l’Abat del monestir (davant de la reconstrucció del nou Palau de l’Abad i el projecta de nova Hostatgeria) que sembla insensible a la conservació de les característiques arquitectòniques i artístiques de la seva Abadia, quan en etapes anteriors s’havia mantingut una línia de defensa conservacionista com exemplifiquen les restauracions del cimbori, la Sacristía Nova y les dues torres de la muralla posterior.

Si la Direcció General del Patrimoni Cultural de la Generalitat de Catalunya i el “Ministerio de Fomento” son també insensibles a la conservació d’un dels monuments cabdals del patrimoni arquitectònic català, sols ens queda com últim recurs per parar tantes desfetes apel•lar a la consciència de responsabilitat de tota la Comunitat de Poblet.

https://www.sos-monuments.org/wp-content/uploads/2019/06/Poblet_p.jpg 206 300 SOS Monuments https://www.sos-monuments.org//wp-content/uploads/2019/05/logo-sosmonuments.png SOS Monuments2011-10-24 19:07:342019-04-06 20:18:17Monestir de Poblet (segle XIII – 2008)

Cripta Güell. Barcelona (1908- 2004)

24 octubre, 2011/in Patrimoni destruït /by SOS Monuments

LA POLÈMICA REFORMA DE LA CRIPTA GÜELL

Per SOS Monuments – Catalunya (Arxiu SOS 2004)

PRIMER MANIFIESTO
GRAN DISPARATE EN LA COLONIA GÜELL

Ante las intervenciones llevadas a cabo en la Cripta de la iglesia de la Colonia Güell por parte del arquitecto Antonio González Moreno-Navarro, cabeza del Servicio de Patrimonio Arquitectónico de la Diputación de Barcelona y promovidas por la Diputación de Barcelona y el Ministerio de Educación, Cultura y Deporte, queremos dar a conocer nuestro rechazo y nuestra preocupación:

1. Por el aislamiento absoluto a qué se ha sometido esta obra de Gaudí de su entorno inmediato: el tierra, el pinar y el contexto más general de la Colonia.

2. Porque la obra anónima, con que se habían acabado provisional pero definitivamente los trabajos de la Cripta tras la paralización de las obras, hecha con materiales pobres y soluciones sencillas, ha estado sustituida por otra firmada y de materiales y soluciones ajenos al espíritu gaudiniano.

3. Por la presunción imperdonable que supone que poner de lado la obra definitivamente inacabada de Gaudí y la nueva obra de “restauración”, como si esta fuera la conclusión de aquella.

4. Por la prepotencia de la “restauración” enfrente de la sublime humildad de la obra original, culminada con el auténtico disparate de colocar al arranque de la rampa un enorme monolito con la fecha de inicio de las obras del Templo y la fecha de acabamiento de la reciente “restauración” seguidas de la palabra AMEN.

Por todo ello pedimos la restitución de la Cripta a su estado anterior y el escombro de estos añadidos que aíslan, congelan, descargan de fuerza y banalizan el sentido original de la obra de Gaudí, reducida ahora a un accidente.

Barcelona 11 de diciembre de 2002.

El manfiest el signen:

Chema Alvargonzález

Vicenç Altaió

Antoni Tàpies

Frederic Amat

Xavier Rubert de Ventós

Xavier Antich

Maria del Mar Arnús

Jordi Balló

Ivan Bercedo

Manuel Borja-Villel

Antoni Bernad

Eduard Bru

Merina Campeny

Enric Cassases

Santiago Dexeus

Pep Duran

Joan Fontcuberta

Diana Garrigosa

Beth Galí

Carles Guerra

Manuel Guerrero

Menene Gras

Romà Gubern

Santiago Ibarra

Darko Kramer

Juan José Lahuerta

Antoni Llena

Robert Llimós

Luis López de la Madrid

Cristina Maragall

Antoni Marí

Josep Lluís Mateo

Cristina Mendoza

Jorge Mestre

Victòria Miras

Antoni Montes

Gloria Moure

Xavier Oliver

Perejaume

Glòria Pérez

Carme Pinós

Leopoldo Pomés

Pere Portabella

Antoni Puigverd

Victòria Roqué

Josep Maria Rovira

Victoria Sánchez Cohnen

Nicolás Sartorius

Eva Serrats

Comte de Sert

Maria Antònia Sert

Genara Sert

Benedetta Tagliabue

Carles Vinardell

Àgueda Viñamata

 —————————————————-
Manifest 2004

AL ILUSTRÍSIMO SR. ALCALDE PRESIDENTE DE SANTA COLOMA DE CERVELLO

Distinguido Sr. Josep Pere Comellas y Martín Barcelona, 8 dejuliol de 2004.

Conforme al derecho y a la obligación que confiere l’artículo 5 de la ley 9/93 del Patrimonio Cultural Catalán, ejercemos la acción popular y ponemos en conocimiento de este municipio que la Cripta de la Colonia Güell, Bien Cultural de Interés Nacional, se están haciendo unas intervenciones que ponen en peligro su valor arquitectónico cultural. Las dichas intervenciones no tienen licencia.

Vistas las críticas surgidas a nivel nacional e internacional a las intervenciones mencionadas, consideramos que este Ayuntamiento tendría que suspender las obras por no tener licencia y por agresivas al patrimonio histórico-artístico catalán. Por tal de agilizar la suspensión de obras y la no concesión de una licencia, nos permitimos facilitar a este Ayuntamiento parte de la legislación vigente básica. Asimismo recordamos que esta comunicación, sirve legalmente ya como puesta en conocimiento a este Ayuntamiento de los presuntos delitos que se están perpretando.

Ley 9/93 del Patrimonio Cultural Catalán

Arte. 5

1. Todas las personas físicas y jurídicas están legitimadas para exigir el desempeño de la legislación de patrimonio cultural ante las administraciones públicas de Catalunya. La legitimación por recorrer delante de los tribunales de justicia se rige por la legislación del Estado y de la Unión Europea.

2. Todo el mundo que tenga conocimiento de una situación de peligro o de la destrucción consumada o inminente lo tiene que comunicar inmediatamente a la administración local o al departamento de cultura.

Arte. 23 suspensión d’intervenciones

“El Departamento de Cultura puede impedir cualquier obra o intervención de bienes integrantes del patrimonio cultural. Por tal de preservar los valores culturales d’un bueno inmueble, los ayuntamientos podan suspender la tramitación de una licencia”

Còdigo penal :

arti. 322 de prevaricación de funcionarios públicos

“La autoridad o funcionario público que a sabiendas de su injusticia, haya informado favorablemente proyectos de derribo o alteración de edificios singularmente *protegidos será castigado además de cono una pena establecida en el arti. 404 de éste Código cono la de prisión de seis meses a dos años o la de multa de doce a veinticuatro meses”

“Cono la misma pena secastigará a la autoridad o funcionario público que cono si mismo o como miembro de un organismo colegiado haya resuelto o votado a favor de su concesión a sabiendas de su injusticia”

arti. 323 de los daños genéricos

“Será castigado cono la pena de prisión de uno a tres años y multa de doce a veinticuatro meses el que causo daño en un archivo, registro, museo, biblioteca, centro docente, gabinete científico, institución análoga o en bienes de valor histórico, artístico,científico, cultural o monumental, así como en yacimientos arqueológicos.

En este caso, caso los Jueces o Tribunales podrán ordenar a cargo del autor del daño, la adopción de medidas encaminadas a restaurar en lo posible, el bien dañado.”

Por estas razones, solicitamos la inmediata suspensión de las obras enla Cripta de la Colonia Güell.

Cordialmente,

Sigue 25 firmas.

https://www.sos-monuments.org/wp-content/uploads/2019/06/C.-Guell-300x206.jpg 206 300 SOS Monuments https://www.sos-monuments.org//wp-content/uploads/2019/05/logo-sosmonuments.png SOS Monuments2011-10-24 18:54:252019-04-06 20:18:18Cripta Güell. Barcelona (1908- 2004)

Euskal Jai, Pamplona (1909-2004)

24 octubre, 2011/in Patrimoni destruït /by SOS Monuments

Per Pello Iraizoz (Arxiu SOS 2006)

El Euskal Jai, magnífico edificio modernista, estuvo abandonado por sus dueños durante 16 años, siendo un foco de suciedad y ratas en pleno Centro Histórico de la ciudad, pero el Ayuntamiento no intervino contra los dueños y sus maniobras especulativas, permitiendo a los propietarios el derribo del tejado del frontón, la destrucción de la cancha del mismo para que no fuera utilizado, y el apeo de las magníficas gradas (tres alturas) a base del corte de las vigas y la destrucción de las correspondientes bovedillas de un elemento modernista único en Pamplona y en toda Navarra. A esto se le llama vandalismo salvaje y especulación en cualquier sitio, pero el Ayuntamiento y Príncipe de Viana miraban para otro lado. Está claro que con estas intervenciones del todo ilegales, se pretendía la ruina del edificio, pero el Ayuntamiento, Príncipe de Viana y otras instituciones, como universidades y colegios profesionales, así como la Federación Navarra de Pelota, seguían ciegos, sordos y mudos.

El frontón Euskal Jai contaba con el mejor frontis del mundo, a decir de todos los pelotaris profesionales que por el han pasado. Hoy, nadie sabe hacer un frontis así, de hecho, ningún frontón moderno ha podido superar esta categoría del Euskal. Ha sido como destruir un Stradivarius, algo que cualquier bruto puede hacer y que nadie sabe como se hizo, pero que unos palurdos ebrios de autoritarismo destrozan

El Euskal Jai fue inaugurado en 1909 y contaba con unas galerías metálicas que conformaban el graderío de contracancha y del rebote, de un magnífico estilo modernista, que en cualquier ciudad culta de Europa sería un auténtico lujo mimado por las instituciones. El valor económico actual de estas estructuras es incalculable. Además, habían sido construidas “in situ” y unidos todos sus elementos. pilares de fundición y arquerías de forja, con los característicos remaches o roblones típicos de esa época y estilo (todavía no existía la soldadura eléctrica), siendo la misma técnica empleado por Eiffel y todos los ingenieros de la época. Pamplona es una ciudad con muy poca arquitectura modernista, pero éste era un caso único de modernismo en estructura metálica.

El hecho de que una modalidad de la pelota vasca, tan genuina e importante como el remonte, fuera inventada en Pamplona y por un pamplonés, siendo el Euskal Jai prácticamente su cuna y su lugar de máxima práctica, lo convierte en un lugar especial; si a esto unimos que este frontón fue escuela de pelota de cientos de chavales, (muchos de ellos luego profesionales del remonte) que en el Euskal tuvieron, en régimen de internado, su alojamiento y formación; si tenemos en cuenta también que este fue el primer lugar de proyección de cine sonoro en Pamplona durante 20 años, además de lugar de celebración de rifas y otros festejos, está claro que estamos ante un lugar cargado de historia y cultura que nadie, por muy ajeno que sea a nuestra cultura e historia, tiene derecho a derribar. Además de todo esto, incumplen con el Plan General de Ordenación Urbana de 1984, donde en el inventario de edificios de Pamplona, el Euskal Jai aparece como edificio catalogado y protegido otorgándosele el grado de protección II, lo que conlleva entre otras cosas lo siguiente:

a) Se deben conservar todos los elementos externos (fachada principal y/o secundaria, zaguán, pórtico, patios, galerías abiertas, elementos de cubierta etc.) es decir, todos los elementos en contacto con el espacio exterior.

b) Se deben conservar las características tipológicas y funcionales: estructura portante, bloque de escaleras, agregados especiales y distributivos en relación con los usos y funciones del edificio (recorridos y comunicaciones.

Este plan general destinaba la parte del frontón a equipamiento deportivo, manteniendo así su histórico uso ; y dedicaba a Centro Cívico el resto de las edificaciones anejas. El Plan otorgaba un plazo de cuatro años para la realización del proyecto, estando el Ayuntamiento, por ello, obligado a adquirir por expropiación todo el conjunto.

més info: Iniciativa Ciudadana para la Defensa del Patrimonio /Ondarearen Aldeko Herri Ekimena

https://www.sos-monuments.org/wp-content/uploads/2019/06/euskaljai0002-300x197.jpg 197 300 SOS Monuments https://www.sos-monuments.org//wp-content/uploads/2019/05/logo-sosmonuments.png SOS Monuments2011-10-24 18:42:172019-04-06 20:18:18Euskal Jai, Pamplona (1909-2004)

Depósitos de Agua. Salamanca (Inicis XX – 2002)

24 octubre, 2011/in Patrimoni destruït /by SOS Monuments

Per Ciudadanos por la Defensa del Patrimonio (Arxiu SOS 2006)

CUARTO ANIVERSARIO DE LA DESTRUCCIÓN DEL DEPÓSITO DE AGUAS DE CAMPOAMOR, SALAMANCA.

Febrero del año 2006, se cumplen cuatro años. Tal día como hoy, hace cuatro años, el Depósito de Aguas de Campoamor era vilmente atacado, para humillación de un barrio, de una ciudad, de un Año Cultural, y del Patrimonio Industrial. Ya entonces, la Asociación “Ciudadanos por la Defensa del Patrimonio” prometió recordar a la sociedad salmantina tan significado aniversario y este año 2006, tras la reciente apertura del denominado “Museo del Comercio”, no podíamos faltar a la cita.

En el Museo, ubicado en los antiguos aljibes del siglo XIX, hemos podido comprobar que los políticos y las instituciones de Salamanca no quieren tener memoria ni pasado, ya que no aparece ni una sola referencia, ni un solo recuerdo, ni una sola foto del Depósito de Aguas que presidió ese enclave de la ciudad. Un hecho reprobable e indigno, pero en cierto modo esperado, porque quienes aspiran a presumir de Museo del Comercio fueron los ejecutores del derribo del Depósito. Un monumento y una infraestructura totalmente compatible con la actual realidad del lugar.

En palabras del alcalde de Salamanca, Julián Lanzarote, el antiguo aljibe es hoy “fuente de cultura y conocimiento”. La injusticia con la que se pronuncian estas palabras nos hace recordar aquellos meses en los que el Ayuntamiento de Salamanca no quiso escuchar las propuestas y las razones que exponía nuestra Asociación, en nombre de muchos miles de salmantinos, para dar al Depósito elevado una oportunidad de supervivencia que no era ni irreal ni descabellada.

En febrero de 2006 queremos seguir hablando del Depósito de Aguas. La memoria no puede ser borrada por mucho que se intente. Su lugar lo ocupan hoy un bar y una zona de esparcimiento en la que los perros hacen sus necesidades. Para la Asociación “Ciudadanos por la Defensa del Patrimonio” el derribo fue un pecado demasiado caro para una ciudad carente de hitos vanguardistas y pioneros, como lo fuera en su día el Depósito de hormigón. Por ello, cuatro años después del triste expolio cometido contra el patrimonio de Salamanca, recordamos que en esa Plaza había un icono único, del que ya no podemos disfrutar porque alguien ordenó su derribo.

Que la historia se encargue de ponerlo en el sitio que merece.

més info www.patrimoniocastillayleon.org/salamanca

*Nota: Fotografia del projecte propost pels veïns, veines i associoacions.

 

 

https://www.sos-monuments.org/wp-content/uploads/2019/06/Fotomontaje2-300x165.jpg 165 300 SOS Monuments https://www.sos-monuments.org//wp-content/uploads/2019/05/logo-sosmonuments.png SOS Monuments2011-10-24 18:24:352019-04-06 20:18:18Depósitos de Agua. Salamanca (Inicis XX – 2002)

Asilo. A Coruña (1882 – 2001)

24 octubre, 2011/in Patrimoni destruït /by SOS Monuments

Per Colectivo R.U.A. de Recuperación Urbana e Ambiental (Arxiu SOS 2001)

PRESENTACIÓN

O Colectivo R.U.A. de Recuperación Urbana e Ambiental é unha organización cidadá que naceu en marzal de 1999. Os seus obxectivos son acadar unha maior democratización da vida da cidade e buscar un sistema no que o cidadán poida participar e decidir cómo se constrúe a cidade, porque é inxusto que uns poucos e máis poderosos decidan en qué tipo de cidade imos vivir todos, pra convertela nun lugar ónde sexan os seus habitantes quen decidan todo o que teña que ver co seu goberno. Doutra banda o Colectivo R.U.A. leva adiante un traballo en actuaciós concretas sobre feitos puntuais que van na liña de desenvolver, defender y reclamar os dereitos dos cidadáns, e con isto desenvolve-la nosa idea de xustiza en competencia con outras.

Pra estes fins o Colectivo R.U.A. foi legalizado e inscrito no Rexistro Público da Consellería de Xustiza, Interior e Relaciós Laborais da Provincia da Coruña co número 5.176, sección 1ª, e máis no Rexistro Municipal de Asociaciós Veciñais co número 173.

Cremos que os cidadáns teñen uns dereitos elementais que aínda non están debidamente cubertos, como poden ser o dereito á vivenda, á asistencia sanitaria ou á educación. Por iso os poderes públicos deben estar orientados ó seu completo cumprimento e á defensa daqueles que xa se ten alcanzado. Tódolos demais intereses deben estar supeditados a estes dereitos fundamentais.

Por iso, cando no Colectivo R.U.A. soubemos dos plans de traslado do asilo de anciáns das Hermanitas de los Ancianos Desamparados e a súa substitución por vivendas privadas de luxo, comezamos a temer que se impuxese unha vez máis o interese dalgún inversor privado sobre o dereito que teñen os habitantes do barrio a recibir una prestación social. En busca de apoio, en setembro de 1999 diriximos unha carta á superiora das Hermanitas e máis ó alcalde da Coruña. Á Superiora como representante da orde que administra o asilo, e ó Alcalde como depositario da confianza de tantos coruñeses, expresada tantas veces a través das urnas.

 A carta que o Colectivo R.U.A. lles remitiu foi a seguinte:

Dirixímonos a vostedes para lles transmiti-la nosa fonda preocupación polo destino do asilo de anciáns situado na rua Adelaida Muro da nosa cidade.

Somos coñecedores da enorme pouquidade de prazas de residencia prá terceira idade que sufrimos na Coruña, ónde non se alcanza a cubrir nin a metade das necesarias, segundo os baremos establecidos pola Organización Mundial da Saúde.

Aplaudimos a iniciativa de construír unha nova residencia en Eirís, e instámoslles a que continúen dotando á Coruña con toda-las residencias que compren.

Porén semellaríanos un desatino que se destruíse un edificio como o actual asilo de anciáns de Adelaida Muro, que nos presta un servicio de grande utilidade social no corazón da cidade e que posúe valores arquitectónicos e ambientais moi apreciados polos coruñeses.

Pensamos que calquera mellora da asistencia ós nosos maiores debe guiarse só por criterios de necesidade social, e nas mans de vostedes está impedir que intereses alleos a estas necesidades se apropien e destrúan o patrimonio público pra se enriquecer á nosa costa.

Nin o Alcalde nin a Superiora das Hermanitas responderon á nosa carta.

Inmediatamente o Colectivo R.U.A. comezou unha campaña de recollida de sinaturas. Esta campaña tiña como obxectivo manifestar e facer patente a oposición dos cidadáns da Coruña á venda, derrubamento e traslado do Asilo das Hermanitas de los Ancianos Desamparados. O Colectivo R.U.A. quere presentar ós medios de comunicación esta campaña de recollida de sinaturas. Ata o momento temos recollidas xa máis de cinco mil sinaturas, unha pequena mostra de cál é o clima de opinión respecto ó dito derrubamento.

O Colectivo RUA ven de presenta-las sinaturas na Delegación do Goberno na Coruña para dárlle-la súa debida tramitación.

 

O texto subscrito nas follas de sinaturas é o seguinte

Os abaixo asinantes opoñémonos á desaparición do Asilo de Anciáns de Adelaida Muro. Esiximos ó noso concello que poña os medios necesarios pra que o centenario edificio do Asilo, custeado e mantido gracias á xenerosidade dos cidadáns da Coruña, poida ser rehabilitado co fin de continuar a ofrecer ós nosos maiores os servicios asistenciais que precisan, no mesmo entorno no que viven hoxe, en pleno centro urbano, nun edificio de notable calidade arquitectónica en na compaña agarimosa do vecindario, do sol e do mar do Orzán.

Entre outros, firmaron as seguintes persoas e entidades:

Asociación Universitaria Primeiro Andar.

José Ramón Alonso Pereira Arquitecto, profesor, ex-director ETS Arquitectura da Coruña.

Alfonso Álvarez Cáccamo Pintor e escultor.

Xosé Mª Álvarez Cáccamo Escritor.

Isabel Aguirre de Urcola Arquitecto paisaxista, profesora ETS Arquitectura da Coruña.

Alfredo Alcalá Navarro Arquitecto, profesor da ETS de Arquitectura da Coruña.

Xulio Alcázar Actor.

Moncho Amigo González Escultor.

Xosé Manuel Beiras Torrado Economista, deputado polo BNG no Parlamento de Galicia.

Fernando Blanco Guerra Arquitecto, profesor da ETS de Arquitectura da Coruña.

Moncho Borrajo Actor.

Lino Braxe Artista.

Xan Casabella López Arquitecto, profesor da ETS de Arquitectura da Coruña.

Yolanda Castaño Poetisa.

Antonio Correa Corredoira Pintor.

Juan Luis Dalda Urbanista, profesor da ETS de Arquitectura da Coruña.

Estíbaliz Espinosa Poetisa.

Antonio Fernández Oca Presidente de Esquerda Nacionalista.

Miguel Anxo Fernán-Vello Poeta.

Xosé Ramón Gayoso Presentador da TVG.

Alberto González Alegre Director de la Fundación Luis Seoane.

Luis González Tosar Escritor.

José Manuel González-Cebrián Arquitecto, director da ETS de Arquitectura da Coruña.

Jorge Mario Jáuregui Arquitecto, prof. Facultade Arquitectura Rosario, Arxentina.

Santiago Jaureguizar Xornalista e escritor.

Xulio López Valcarcel Poeta.

Manuel Lourenzo Dramaturgo.

Francisco J. Louzao Martínez Historiador da arte, profesor ETS de Arquitectura da Coruña.

Manuel María Escritor.

Carlos Martí Arís Arquitecto, profesor da ETS de Arquitectura de Barcelona.

José Antonio Martín Curty Arquitecto, columnista.

Arturo Martínez Boquera Arquitecto, director da ETS de Arquitectura de Valencia.

Xosé Lois Martínez Suárez Arquitecto, profesor da ETS de Arquitectura da Coruña.

Carlos Meijide Calvo Arquitecto, profesor da ETS de Arquitectura da Coruña.

Eduardo Meilán Sánchez Presidente da Casa de Galicia en Caracas.

Julián Morenas Aydillo Arquitecto, escritor.

Belén Mourazo Presidenta da Asociación Universitaria La Seta.

Pilar Oviedo Lareo Sindicalista.

Pilar Pallarés García Poetisa.

Soledad Peralta Pintora.

Felipe Peña Pereda Arquitecto, profesor da ETS de Arquitectura da Coruña.

César Portela Arquitecto, profesor da ETS de Arquitectura da Coruña.

Manuel Ríos Quintanilla. Ex-xogador do RC Deportivo da Coruña

Manuel Rivas Escritor e xornalista.

Xavier Seoane Escritor.

Xurxo Souto Cantante e xornalista.

https://www.sos-monuments.org/wp-content/uploads/2019/06/asilo02p.jpg 147 300 SOS Monuments https://www.sos-monuments.org//wp-content/uploads/2019/05/logo-sosmonuments.png SOS Monuments2011-10-24 18:12:042019-04-06 20:18:18Asilo. A Coruña (1882 – 2001)

Museu Picasso. Barcelona (segle XV- 2000)

24 octubre, 2011/in Patrimoni destruït /by SOS Monuments

RESUM DE L’INFORME SOBRE LES OBRES D’AMPLIACIÓ DEL MUSEU PICASSO DE BARCELONA

Per: Salvador Tarragó, Dr. Arquitecte
Elsa Inzalsa, Arquitecte (Arxiu SOS 2000)

Les actuacions fetes als edificis del Museu Picasso del carrer Montcada han estat desafortunadament molt destructives. Sembla que ni les autoritats municipals, ni autonòmiques encarregades de la vetlla del patrimoni arquitectònic català, ni els arquitectes, ni la direcció del Museu, s’haguessin interessat pels palaus, sinó que el que els necessitava únicament eren metres quadrats per a parets d’exhibició i per circulacions.

Estava clar des de la experiència de creació i gestió dels palaus 15, 17 i 19, la formulació del projecte d’ampliació i reforma dels palaus 21 i 23, aquest no era el lloc més adequat per albergar el creixement del Museu Picasso, atès que les exigències de superfícies eren desproporcionades si aquestes es tenien que resoldre amb grans sales i espais lliures.

Tant el programa establert per la direcció del Museu, com l’arquitectura que s’ha portat a terme s’han carregat els palaus del Museu Picasso.

A més a més, no s’entén com aquests edificis, catalogats individualment i en conjunt dintre del Carrer Montcada, s’han pogut fer obres d’aquesta mena, sense cap criteri de restauració qualificat i amb una destrucció quasi total dels edificis, sobre tot del Palau Finestrelles, un dels més antics de Barcelona, del que només roman un parell de murs a la planta baixa.

 INFORME SOBRE LES OBRES D’AMPLIACIÓ DEL MUSEU PICASSO DE BARCELONA

Per: Salvador Tarragó, Dr. Arquitecte
Elsa Inzalsa, Arquitecte

0. INTRODUCCIÓ

El present informe es redacta per encàrrec de l’Agrupació de Defensa del Patrimoni Arquitectònic (AADIPA), amb la finalitat d’avaluar les darreres actuacions realitzades en el conjunt d’edificis que alberguen el Museu Picasso al carrer Montcada a Barcelona.

El Museu s’organitza als edificis nos. 15 al 23 del carrer Montcada, i aquest conjunt ha estat objecte de nombroses actuacions per poder albergar les instal•lacions i espais d’exposició. Les darreres intervencions s’han realitzat als números 21 i 23 per l’arquitecte Jordi Garcés; actualment s’està actuant al 19 i posteriorment els 15 i 17.

Aquest informe es fa necessari atesa la importància arquitectònica, històrica i cultural del conjunt que alberga la seu del Museu Picasso, tant per la ciutat de Barcelona, com per a tota la societat humana atesa la personalitat universal de Picasso. Els palaus afectats són un exemple i testimoni del desenvolupament històric-social de la ciutat de Barcelona, a més a més de la qualitat arquitectònica de les seves construccions, úniques a la història de l’arquitectura per la seva tipologia, i per haver-se conservat durant segles malgrat les modificacions efectuades al llarg del temps.

Els historiadors més reconeguts de Barcelona han demostrat sempre un especial interès pels edificis del carrer Montcada, i aquest ha estat objecte de innumerables estudis, registres i actuacions de defensa de tot el conjunt, ja que constitueix un nucli d’arquitectura civil bàsicament medieval d’interès i qualitat incomparables.

A més a més, tant el carrer Montcada en el seu conjunt com els edificis motiu d’aquest informe, estan catalogats en el “Catàleg del Patrimoni Històrico-Artístic de la Ciutat de Barcelona”, el que hauria que atorgar una protecció legal que en la pràctica no ha existit.

Passarem ara a realitzar una anàlisis del desenvolupament històric del conjunt, a través de informació documental obtinguda en arxius fotogràfics, bibliografia i plànols de l’estat original dels immobles, per a poder avaluar les actuacions i redactar per tant, l’informe i valoració de les darreres actuacions en el conjunt del Museu Picasso.

1. ANTECEDENTS DEL CONJUNT DEL CARRER MONTCADA

1.- Orígens i desenvolupament del carrer Montcada

Diu Adolf Florensa “Pocas cosas despiertan más eco en el corazón de los barceloneses, de nacimiento o de adopción, que la calle Montcada. Realmente lo merece como conjunto artístico e histórico de características poco frecuentes. Pero muchas veces hemos pensado que hay alguna razón más para este interés; quizá, sin darse cuenta, ven la famosa calle como un símbolo del “fatum”, de la evolución y destino de toda la riqueza monumental de la ciudad. En ninguna otra parte se encuentran tan acusadas las fases por las que, en general, ha pasado toda ella: nacimiento, desarrollo, apogeo espléndido, abandono y aplebeyamiento, con su cortejo de mutilaciones y ruina y, finalmente, reacción salvadora que acude para impedir la desaparición total, obrando a la vez el milagro de la revalorización de lo que ha quedado”. (1).

Amb aquest parràgraf es pot resumir tot el que fa referència al carrer Montcada, però potser no hagi arribat al miracle de la revalorització, i encara continuen, quasi quaranta anys després de que hagi estat escrita, les mutilacions i potser fins i tot la pèrdua d’un gran patrimoni.

El carrer Montcada neix a partir del segle XI, fora muralles (2), unint la sortida cap a França del carrer Bòria amb l’antiga Vilanova de la Mar o Barri marítim (2). La urbanització del carrer fou una operació planificada possiblement per Guillem Ramon de Montcada, que establir grans parcel•les regulades per encabir-hi palaus i del qual va prendre nom el mateix carrer.

Aquest indret es va convertir en una zona habitada per nobles i rics mercaders. La qualitat de les edificacions era tal que durant el segles XV i XVI el Consell de Cent els va utilitzar per hostatjar personatges importants. Fins a la primera meitat del segle XIX van ser ocupades per gent benestant constituint per això, el centre de la vida senyorial barcelonina des del segle XIV al XVIII.

L’estancament, quan no la decadència, de la Barcelona del XVII i principis del XVIII comportà, malgrat alguns substitucions, el posterior abandó dels palaus i a partir de finals del XVIII, la transformació d’aquests en cases de veïns a base de densificar-los pujant pisos i subdividint-los interiorment en diversos habitatges.

Atès els canvis de gust dominant durant els segles XVI a XVIII i també d’usos, es van perdre molts dels elements arquitectònics, encara se’n conserven suficients com per formar un conjunt prou representatiu. (3)

(1) Adolf Florensa, “La Calle de Montcada”, p.5.
(2) A. Florensa, p.7.
(3) A. Florensa, p.10.

1.2.- Defensa i protecció del conjunt del carrer Montcada

El desvetllament de consciència vers la recuperació dels edificis històrics i monumentals iniciada a l’època modernista i incrementada encara més a la noucentista, arribà també als palaus del carrer Montcada.

Així, al 1930 es va crear l’entitat “Amigos de la Calle Montcada”, que feien campanyes a la premsa, conferències, etc. (4) Les reivindicacions dels “Amigos” passada la guerra portaren que finalment l’Ajuntament de Barcelona decretés, primer, una sèrie de restriccions en els permisos d’obres dels edificis del carrer, el 8 de març de 1947 i després, el desembre de 1947, fos declarat “Conjunto Monumental Histórico-Artístico” per l’Estat el carrer Montcada. Amb això, tot el carrer quedava protegit doblement, tant per les lleis sobre conservació del Patrimoni Històrico-Artístic, com per la “Ley del 22 de diciembre de 1955” i la “Ley del 12 de mayo de 1956”, anomenada “Ley del Suelo”.

A partir de 1953, l’Ajuntament de Barcelona va començar directament les obres de restauració d’alguns edificis més importants per museus amb Antonio Simarro, al cap com alcalde.

En quant a la protecció dels edificis, segons el Catàleg de Monuments de la Ciutat de Barcelona, el carrer Montcada en el seu conjunt té protecció de Categoria A, capítol I, que ve a dir que és “Monumento Històrico-Artístico de interés Nacional”, segons decret del D.26-12-1947. Els edificis núm. 17 al núm. 23, en particular, tenen protecció de Categoria B, capítol II, el qual indica que són edificis d’interès artístic i històric.
(4) (A. Florensa, p.109)

 

https://www.sos-monuments.org/wp-content/uploads/2019/06/moncada15.19b-300x141.jpg 141 300 SOS Monuments https://www.sos-monuments.org//wp-content/uploads/2019/05/logo-sosmonuments.png SOS Monuments2011-10-24 17:49:192019-04-06 20:18:26Museu Picasso. Barcelona (segle XV- 2000)

Manicomio de Nueva Belén, Barcelona (1873-1998)

24 octubre, 2011/in Patrimoni destruït /by SOS Monuments

 Per Juan Miguel Muñoz Corbalán (Arxiu  SOS 1998)

Esta institución privada, creada en 1857 por el prestigioso médico psiquiatra Dr. Juan Giné y Partagás, vio andamio en 1873 su sede en Sant Gervasi de Cassoles. Sobre una extensión cerrada de 5 ha., quería crear en su recinto una clase de “microcosmos social”, para lo cual se basó en la individualización del tratamiento, que quería más “curar a un enfermo” que “combatir una enfermedad”.

La finca quedaba estructurada en un edificio hospitalario (un cuerpo central ocupado por la administración y las salas de convalecencia, enmedio de ambas alas: izquierda -mujeres- y derecha -hombres) además de una importante superficie verde (jardín, huertas, viñas y bosque). El centro dispuso de los sistemas terapéuticos más avanzados, como hidroteràpia, alimentación abundante y variada, higiene corporal, paseos y ejercicio físico, actividades de ocio (música, caza, dibujo y artes aplicadas), medicación farmacológica, etc., todo en un progresista régimen non-restraint, de libertad casi absoluta.

Pese a las restricciones propias de la mentalidad de la época (separación física de sexos hasta el periodo de convalecencia, discriminación de actividades por razones de sexo -biblioteca y gimnasio para los hombres, en la época para las mujeres-, división según la posición social y económica…), la modernidad de Nueva Belén fue celebrada en su día, recibiendo un relevado premio en la Exposición Universal de 1888. Pocos años antes, había sido la sede del Primero Certamen Frenopático Español (1883), que consolidó al Dr. Giné y Partagás como uno de los más prestigiosos médicos psiquiatras del mundo.

Desgraciadamente, hace pocas semanas este edificio ha sido derrocado por iniciativa de una institución bancaria tradicionalmente vinculada, por otra parte, a la promoción del arte y de la cultura. “La Caixa”, propietaria del Museo de la Ciencia, ha querido ampliar sus instalaciones y esto ha sido posible mediante la destrucción de Nueva Belén.

Con esta pérdida ha desaparecido uno de los edificios más importantes en la historia de la salud mental catalana; la expresión material de un carismático profesional de la psiquiatría que, en sus propias palabras, dijo: “es preciso identificarse con los locos, es necesario sentir como ellos: lo cómodo y lo salubre sienta bien en todas las condicionas del cuerpo y del espíritu; el lujo y la ostentación, en más de un caso, pueden dañar a la irritable impresionabilidad del enagenado”.

Edificio actual de CosmoCaixa

https://www.sos-monuments.org/wp-content/uploads/2019/06/novabetlem09a.jpg 174 275 SOS Monuments https://www.sos-monuments.org//wp-content/uploads/2019/05/logo-sosmonuments.png SOS Monuments2011-10-24 17:35:282019-04-06 20:18:26Manicomio de Nueva Belén, Barcelona (1873-1998)
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